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黄梅戏曲
轮番上演
今日节目单1郎对花姐对花
“郎对花姐对花”选自电视剧《郎对花姐对花》，野花寨与梅花坞是邻村，之间相隔一座迷雾缭绕的大山雾云岭。山上有一个神秘的竹楼，一条安谧的小道，一个凄美的传说。就是因为这个传说，两村一直不通往来，也无人敢上这座灵秀的大山。旅游博士林梓青在雾云岭奇遇一个采着山花唱着“对花”的仙女似的女孩，不慎摔伤，被野花寨旅游公司经理许明阳所救。他的奇遇，使雾云岭的传说更添神秘。
郑玉兰
霓裳曲
汪春霖
司鼓
郑跃进
2黄梅小戏"打猪草"
打猪草的小姑娘陶金花因为打猪草的时候不小心碰断了旁边的笋子被看竹园的金小毛发现，因笋断发生误会，经过多番解释后，两人误会解开和好如初，金小毛将断笋送于陶金花，并帮助她送回家去，二人在途中对花，突出了他们天真浪漫的性格。
金小毛（廖青青）·陶金花（苏云）3民乐欣赏"美丽的神话"“赛马”
一首是爱情电影《神话》的主题曲，在两个乐器声音交汇融合下，缓缓道出了故事中时空辗转与身分地位无法阻断的男欢女爱。另一首“赛马”，音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放，在二胡和琵琶的碰撞声中展现了一幅生动热烈的《赛马》场面。
余果·蒋莹4黄梅小戏"二妹子闹元宵"
黄梅小戏《二妹子闹元宵》讲述了一个弱女子用智慧惩罚了好色县官的历史故事,生动的故事让人明白了为官自重的道理。二妹子（候婷婷）·员外（徐华东）·祥顺（李仁安）5经典唱段“春风送暖到襄阳”
此唱段讲述了民女冯素珍，早年丧母，其父续娶之妻为人势利、刁钻，宠爱亲生痛恨素珍兄妹。某个春日，乍暖还寒，冯素珍于绣楼思念生母和被继母逼走的兄长，纷纷愁绪，剪不断、理还乱，一片惆怅郁结于心：不知何时能与自小定亲的李兆廷结成连理……
郑玉兰
6黄梅戏《天仙配》选段“路遇”
"路遇"讲述了玉帝最小的女儿七仙女爱上了卖身葬父、勤劳善良的农民董永，为此偷下凡尘，在其上工之路拦阻示爱。董永因上无片瓦下无寸土拒不接受这位素不相识的美丽女子。七仙女在土地公公的帮助下，施用聪明才智，让槐荫树开口为媒，使董永明白了她的一片真情。二人遂以槐荫树为媒，结成夫妻，同到傅家湾帮佣为奴。七仙女（潘玲玲）·董永（潘文庆）·土地公（崔克勇）演出节目单Q:购票须知1-4人可在一/二楼卡座观赏演出。
6人以上可在大厅红木八仙桌观赏演出。
家庭聚会/商务洽谈可在一/二楼包厢休闲娱乐
卡座可进入会馆当场购票。
订座（红木八仙桌、包厢）可拨打：-35
安庆市居民凭老年证、大中小学生证明即可在周日、周一、周二免费进场看戏！
馆内营业时间：18:30，演出时间：20:30
牛年行大运黄梅戏会馆每日营业
相同的地点不同的感受
一元复始万象更新
与家人、友人、爱人过一个别具特色的戏曲之夜
营业时间：每晚6：30演出时间：每晚8：30地点：人民路号牛.黄梅戏会馆演出班底.牛
安庆市黄梅戏艺术剧院
安庆市黄梅戏艺术剧院，前身为安庆市黄梅戏剧团(原为胜利、民众两个演出实体),始建于年2月,是一代宗师严凤英、王少舫的母团。现有国家一级演员10人，其中白玉兰奖获得者（夏圆圆）1人，梅花奖获得者（王琴）1人，国家二级演职员15人，阵容强大，实力雄厚，是全国主要的黄梅戏专业剧团之一。在传承的基础上，近年来剧院新创《半个月亮》、《大清名相》、《老支书》等代表性的大戏，先后荣获第十三届中国戏剧节优秀剧目、导演、表演奖和第26届中国戏曲梅花奖、年安徽省优秀剧目奖，受到文化部和省委省政府的高度肯定和好评，此外黄梅戏小剧场《玉天仙》第三届韩国戏剧节，并获得“最佳国际剧目奖”、黄梅戏小剧场《薛郎归》参加韩国光州和平国际戏剧节演出，并获“最佳剧目奖”。
行大运娱乐流程黄梅戏会馆集公务接待、商务洽谈、休闲娱乐为一体。是游安庆的最佳地点，适合各类人群娱乐。普及安庆传统文化，让更多只闻其名未见其实的人初遇黄梅戏。
品茶专业茶具、各类茶品可随心选择。投茶入水，温度逐渐提升，热气一点点弥漫，茶香渐渐氤氲。
表演黄梅小戏让人捧腹大笑，黄梅戏曲令人沉迷其中。此外，每日节目更换，还有杂技、黄梅歌、民乐演奏等您观赏。
点播为一个演员而来，为一场戏曲而来。在前台点播，选择您喜爱的戏与人，演绎一出专属于您的节目。
唱段推荐余登云“都怪我收下玉蝉”移植剧目《双玉蝉》
选段“都怪我收下玉蝉”
该唱段由
凌祖培先生作曲
国家一级演员余登云演唱
《双玉蝉》此剧原为福建莆仙戏的传统剧目。其写少女曹芳儿的父亲曹观澜酒后不慎，将她许给尚在襁褓中的沈梦霞为妻，并收下双玉蝉为聘。不久，沈家父亲亡故，族人逼迫曹芳儿以姐弟之名抚养梦霞。芳儿含辛茹苦，内外操劳，终于将梦霞养大，并考取状元。芳儿本以为从此可以苦尽甘来，过上正常的夫妻生活。岂料，梦霞竟对他与芳儿的婚事毫不知情，与他人订婚。还一本正经地将“姐姐”终身未嫁，抚育养幼弟长大并取得功名的“事迹”奏明皇上，请旨旌表。芳儿面对金匾如雷轰顶，遂取双玉蝉自白原委，悲伤气绝。这段唱即是曹芳儿父亲曹观澜无奈之中对女儿的一段劝说，面对要女儿收养一个“襁褓丈夫”的不公现实，他唯有悔恨当初，但此时已无济于事，只有要求女儿听天由命，逆来顺受，收下婴儿，咽下苦果。唱腔旋律低回，表达了人物的压抑情绪和痛楚心情。节目一览黄梅小戏《卖线纱》《打豆腐》《打纸牌》《打猪草》
《夫妻观灯》《告洞房》《戏牡丹》《瞎子算命》
《二妹子闹元宵》《喜荣归》
黄梅戏选场《梁祝》“十八里相送”
《雷峰塔》“游湖”
《春香传》“爱歌”
《杨八姐过关》“挡马”
《荆江记》“投江”
《女驸马》“状元府”“洞房”
《女驸马》“绣楼”“花园”
《孟姜女》“梦会”
《送香茶》
《天女散花》
《天仙配》“路遇”
《西楼会》
《血怨》“探监”
黄梅折子戏《百花赠剑》
《斩娥》
《别洞观景》
《待嫁》
《范进中举》
乐器及杂技司鼓、京胡、葫芦丝
二胡、琵琶、萨克斯
民乐合奏及杂技类
会馆陈设HappyNewYear近期活动今年是伟大的中国共产党成立周年，为弘扬中华优秀传统文化，激发学生对中国传统戏曲艺术的兴趣，进一步推进“戏曲进校园”活动的开展。年5月31日，市黄梅戏艺术剧院党支部组织党员及黄梅戏会馆的演员们走进安庆市六一幼儿园，开展“黄梅声声庆六一”戏曲进校园主题党日活动，以现场演出的方式让孩子们感受中华艺术瑰宝的魅力，推动中华优秀传统文化的校园传承，为即将到来的节日增添独有的趣味。
活动由优秀黄梅戏演员李兵主持活动中，安庆市黄梅戏艺术剧院的演员们为小朋友们演绎了黄梅戏《夫妻观灯》、《打猪草》，同时也演唱了《牛郎织女》选段“到底人间欢乐多”、《天仙配》选段“龙归大海鸟入林”等黄梅戏经典唱段。小朋友们被演员们的动作神态所吸引，惟妙惟肖的人物形象也让他们随着伴奏声大声唱了起来。
黄梅戏是中华优秀传统文化的重要组成部分，此次党日活动，充分调动孩子们对黄梅戏的兴趣和喜爱，让师生们近距离感受到了家乡戏曲魅力，激发他们的热情，对提高他们的艺术审美素质、培养深厚文化底蕴具有十分重要的意义。让黄梅戏这颗种子从幼时萌芽，在日后的时光里茁壮成长，戏曲艺术得以传承发展是我们每一位戏曲工作者的共同目标。
每日文内将更新一小节《戏曲旦行身段功》相关内容戏曲旦行身段功第三章传统套路及应用动作第一节套路动作
二“趟马”
“趟马”的含义有两种，一是出征之前的试骑，带有驯马的意思。如，《出塞》中的马夫做完一套“备马”表演后，“趟马”试骑，检查一下马是否驯服。这种表演形式叫“压马”或者叫“遛马”。而《出塞》中的王昭君所做的“趟马”，表示乘马行进。类似的表演形式如《樊江关》中的薛金莲，都属于行进中的一套完整的“趟马”表演。另外还有一种表演方式则是演员一手执马鞭，另一只手拿宝剑、令旗或枪、刀等道具，根据剧情、人物、行当的需要做一些具有“趟马”特色的表演动作。如，《破洪州》等戏中的穆桂英所做的“趟马”形式，叫“马趟子”。它不是一套完整的“趟马”表演。因此，“趟马”、“压马”、“马趟子”三者在表演意图、表演形式上还有一定的区别。“趟马”是戏曲表演艺术拟形中最有代表性的程式。在有限的舞台空间里，用一根马鞭做为马的标志，以一套策马的身段动作，把虚拟的马和真实的鞭相结合起来，使戏曲舞台上有关马的表演达到微妙入神的地涉。为此，人们常以“一鞭在手妙如神”、“弄假已成真”来赞扬戏曲舞台上“以鞭代马”的程式表演。戏曲按照自己的表演特点，比较概括地、典型地组成一套“趟马”程式套路表演。“趟马”表演形式多样，有单人的、双人的或多人的“趟马”。在套路动作取舍的方式上比较灵活，可做全套，也可以做半套。以单人、整套“趟马”表演形式为例。
准备姿势：右手执马鞭横托于身前，手心向上，鞭梢向左，左手山膀式。面向边幕。05扬鞭策马从左向右跑圆场。跑至右后方时向右拧身，面向观众时成左别步。趁右拧身之势，右手将马鞭向身右侧捅出，成托鞭式（见图44）。
继续跑圆场。再次跑到右后方时，右拧身面向台左，向左前方边跑步边掏向左半云手。跑到左前方时右手里划，将鞭梢向身右下方捅出，手心向上。向左拧身，面向右后方成左别步。左手向身前划下里转腕变拳式勒马。眼看左手（见图45）。
向右后方迈右、左、右三步。然后再迈左脚，趋右步。左拧身，面向右前方别右步的同时里划左手（在后）外划马鞭（在前），向左翻身。翻身后，面向右前方，双手从下向上外划的同时向右后方撤右脚，右手竖举鞭于头右侧上方。左腕里转成勒马式于腰前。向右横迈左脚成右别步。左拧身，目视左前方，亮相（见图46、调度图47)。
注意事项：
迈右、左、右三步时，步幅要大一些。随着三步的迈进，腰向两翻转动的趋势也要明显一点。迈步急促，但要走得俏。所谓迈三步，实际上还是一种半跑的状态下前进。仅靠三步到不了所规定的舞台部位。从左前方到右后方跨度大，必须加上助跑式的大趋步。趋步在身段表演中，有两种作用，一是加速步伐前进，有助于找准舞台部位；另一种是聚集力量，增强动作的爆发力。
双手外划策马扬鞭一式，怎样把策和扬的动意突出来。具体方法，当右手鞭向外划过腰部之后，向下压鞭梢的同时向上提鞭根。在这种上提下压的动力中，包含着推、点、弹、提四个方面的“劲头儿”。所谓上提鞭根，应该是先推后点。有了根部的推和点力量，引发了鞭梢的弹和提，增加马鞭的动作活力。以上只是这组动作的一部分。—个完整的、柔美的动作完成，还有其他方面的配合，如：双手外划策马时向右迈右脚，借助右脚掌落地的蹬劲，帮助右手突出点的用力。再就是策马后的扬鞭，也应该是先上提鞭根而后举鞭梢，不要直接向上捅鞭梢。还有左手和左脚的合作，在举鞭的过程中，向右迈左脚增加扬鞭造型的力度。左手的动势，托掌时先向上提后向下划，然后里转腕成勒马式。最后，长身、变脸、领腰劲、亮相。
往期精彩回顾《戏曲表演身段基本功教材》第一章脚姿与脚位第一节脚姿第一章脚姿与脚位
第二节脚位第二章手膀训练
第一节手姿与手位（一）掌
第二章手膀训练
第一节手姿与手位（二）拳
第二章手膀训练第一节手姿与手位（三）指第二章手膀训练
第二节手膀位置①传统程式造型第二章手膀训练
第二节手膀位置②现代戏基本造型第二章手膀训练
第三节手膀活动第二章手膀训练
第四节辅助练习第三章步法
第一节男女生共同步法第三章步法
第二节男生步法第三章步法
第三节女生步法第四章腰功
第一节软度训练第四章腰功
第二节控制训练第四章腰功
第三节把抄练习第五章腿功
第一节软度训练第五章腿功
第二节控制训练（一）第六章跳转
第一节跳（一）第六章跳转
第一节跳（二）第六章跳转
第二节飞脚的辅助练习第六章跳转
第三节转（一）第六章跳转
第三节转（二）第六章跳转
第三节转（三）第六章跳转
第四节旋子的辅助练习《丑行身段教材》第一章步法
第一节坐第一章步法
第二节立（一）第一章步法
第二节立（二）第一章步法
第二节立（三）第一章步法
第三节行（一）第一章步法
第三节行（二）第一章步法
第三节行（三）第一章步法
第三节行（四）《丑行知识荟萃》文丑中的“京丑”和“苏丑”文丑中的“方巾丑”文丑中的“丑旦”别名“开口跳”的“武丑”丑和“老旦”的关系丑角的渊源和对社会的贡献丑角的脸谱《戏曲旦行身段功》情节性的叙述动作（一）情节性的叙述动作（二）情节性的叙述动作（三）上下楼的表演区域（一）上下楼的表演区域（二）上下楼的表演区域（三）旦行与其他行的区别（一）旦行身段课的使命戏曲旦行身段演技的动力和韵律（一）戏曲旦行身段演技的动力和韵律（二）戏曲旦行身段演技的动力和韵律（三）太极功法，循曲道圆（一）太极功法，循曲道圆（二）平衡对称，三面辐射（一）平衡对称，三面辐射（二）平衡对称，三面辐射（三）“十欲大法”，点、线、气、劲逆行反转，不守常规（一）逆行反转，不守常规（二）戏曲旦行身段基础功训练项目（一）戏曲旦行身段基础功训练项目（二）站式的手姿手的形态实拟性手姿比喻性的手姿掌、拳、指的分类掌、拳、指的分类（二）掌、拳、指的分类（三）手腕的转动手指的活动（一）手指的活动（二）手指的活动（三）手指的活动（四）臂（一）手的位置臂（二）膀的运动膀的运动（二）膀的运动（三）膀的运动（四）膀的运动（五）膀的运动（六）腰（一）腰（二）走（一）走（二）走（三）走（四）走（五）走（六）别步滑步捣步膝步小跑步旗鞋步醉步雀行步、分水步彩旦步传统套路及动作运用涮腰别跳翻身跨虎紧袖整冠抛穗束甲收式抱月趟马瞬间试马翻身驯马左右勒马前来观赏的市民可以进入会馆后于前台购票
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馆内营业时间：18:30
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