今年年初，这部央视的“正经”纪录片，却在花痴、二次元、鬼畜集聚的哔哩哔哩动画热播。（点击量超两百万，全网播放量近亿，B站弹幕超6万条）
就是这部神作《我在故宫修文物》
要知道，同期老少通吃的《琅琊榜》也才9.2分
以一部纪录片的评价来看，这已经是相当不错的成绩了。
为了回应粉丝的期待，故宫博物院也宣布将纪录片《我在故宫修文物》搬上大荧幕，该电影将于12月16公映。
海报一经发布，引起赞声一片。
网友纷纷表示：
简直好看又创意，好美！
一部很适合强迫症观看的影片。这海报设计很有想法，完美契合主题。之前的看了好多遍，等着继续看。剧集版的三集很不错，期待这部电影！看完之后再去故宫感觉都不一样了，而且特别想去干这个工作。每一幅都有个小人在修复破损的地方，细节真的太棒了！
在国内，国家单位性质的海报有这个设计水准和美感的还是非常罕见的，赞一个！
这次电影版的海报做得非常精美，让人爱不释手。这也是一大亮点，让人很想去影院抱一批海报回去做壁纸。
“大历史，小工匠，择一事，终一生。”大名鼎鼎的《我在故宫修文物》用一种年轻的视角望进古老故宫深处，通过文物修复的历史源流、“庙堂”与“江湖”的互动，近距离展示了稀世珍宝的“复活”技术、文物修复师的日常生活与修身哲学。
电影版《我在故宫修文物》更着重的体现了匠人们的生活哲学，相对电视记录片而言，少了繁冗的旁白，多了值得玩味的艺术镜头。新版的修改，增加了更多生活情趣的描写，养猫、打杏、种枣、故宫里骑单车，还有师徒的感情以及同事之间的感情。
这一切处理，都让你觉得，他们这个地方并不像一个工作的地方，而是像一个家。而这种对家的概念的突出，更多是一种对传统手工作坊协作模式的再现。
这些年无论在科技产品方面，还是生活的衣食住行，大家都强调工匠精神，这似乎是一种卓越品质的体现。看过这部电影之后，我想大家就应该明白真正的工匠精神了。
这部电影继今年1月首播爆红的剧集版之后，以全新的气质走上了大银幕，再次致敬“工匠精神”。
匠人之所以称之为“匠”，是因为他们拥有了某种娴熟的技能，这个技能可以通过时间的累积“熟能生巧”，蕴藏在技能背后的，还有更深层次的精神内涵。这种“工匠精神”其实是故宫精神的一部分，是一代代“故宫人”积累和传承下来的。
如果不是镜头记录了他们的点点滴滴，身在车水马龙的城市中的我们，很难去了解并感受到他们背后的故事。
让我们来聆听他们的故事吧
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王津，负责故宫文物钟表的修复，“进宫”长达39年。故宫负责钟表修复的就俩人——他和他的徒弟。
这些匠人至今还沿袭着古时的师徒制，就算你是高材生，也得照规矩办事儿。
宫中的日子不是电脑楼阁、钢筋混泥土的混杂，需要的是一份淡泊和坚持。
织绣
陶瓷
书画
除了王津，同期“进宫”的还有青铜组的王有亮、书画组的杨泽华、织绣组的陈杨……这群修文物的师傅横跨三代人，负责修复整个故宫的青铜器、宫廷钟表、木器、漆器、百宝镶嵌等。
“宫中”的日子淡雅宁静，
大多数时候大家都埋头修复工作，
如果没有机器轴转的声音，
寂静的院子根本没有声音的。
王津师徒二人这次要修复的，
是乾隆皇帝时期所收藏的
铜镀乡村音乐水法钟。
修钟表这事，
需要反复琢磨，
精雕细刻，把握好尺寸，仔细打磨。
隔了一百多年，
图纸零件早就不见了，
修复工作全靠王津一点点揣摩、把握，
不断调试，
一毫一厘地清理、打磨、添补、镶嵌，
日复一日的繁琐工作，
考验的首先是耐心。
屏风上的缂丝，
要用小细锉在几毫米间的齿轮间穿梭，
这样穿上一天，
却只得几寸。
“修复一座钟表，少说得几个月。”
王津师傅说道。
特别是有着复杂的机械传动系统的宫廷钟表，
代表当时世界先进机械制造水平，
修复难度是极大的，
更别说还原度了，
这些都需要时间来沉淀。
恢复走时功能还不算完工，
恢复它的演艺功能是最难的。
修复前
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修复中
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历经八个月，
钟表算是大功告成了。
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不得不赞叹古人对物件的追求。
修复工作首先考验的就是耐心，
工作已十年的屈太峰对此深有体会，
他年从央美雕塑系硕士毕业后，
就进了故宫。
其实，五年前的他，一直是在徘徊、挣扎中度过，内心无数次想离开，而现在的他对着镜头说：“……就说雕刻佛像吧，每个人对佛像的理解都不一样，这跟人的性情有关。你看有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，还有刻得愁眉苦脸的，很难刻。佛像一刻就知道，那个味道很难把握，怎么能刻出那种神秘、纯洁的微笑，那是最难的。”
有时为了挑选到好的漆，
需要晚上去取材。
因为树胶被太阳一晒就化了，
需要半夜上山采割。
乾隆的一只御稿箱，
补个漆面就足足有层，
颜色稍有差池就得重来。
这些极富历史感的文物，
残破地躺在角落里，
等待着修复师们来打磨。
修复前
康熙皇帝六十大寿时，
由16个儿子和32个孙子送的“万寿屏”。
每个字都是一针一线的绣上去的
修复后
工作中的他们，
极其认真和严谨。
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彰显财富的螺钿镶嵌镶铜寿字
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中国古人讲究格物，也就是以己身观物，又以物反观自己。
所以故宫里这些古老的东西，是有生命的。人在制物的过程中，把自己融进了物里。一般人认为，文物修复工作者的价值，是因为把这个文物修好了，其实不见得是这么简单的一个方面。文物是死的，修复文物干什么？修复文物的目的，就是为了让它传播文化。
过去总有种担忧，认为传统文化会在背负“垮掉一代”“叛逆”“叛逆”等标签的年青一代中迷失。但是今天，我们似乎看到和这种惯性思维截然相反的趋势——年青一代的“匠者匠心”更有价值认同感。这也是这部纪录片在90后、00后聚集的网络上火起来的重要原因。
从上到下从左到右是：徐建华·书画组、杨泽华·书画组、织绣组·陈杨、王五胜·陶瓷组、青铜组·王有亮、史连仓·木器组
我们有必要去影院感受一下这部电影的温度~
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